點(diǎn)評人:施恩波
中國書法家協(xié)會理事
中國書法家協(xié)會行書委員會委員
中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授
遼寧省書法家協(xié)會副主席
中國文字博物館書法藝術(shù)委員會委員
中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院特聘教授
多次擔(dān)任中國書法家協(xié)會主辦的全國書法展覽評委
林啟獎書法作品
行書《李清照詞》
【釋文】
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除。才下眉頭,卻上心頭。
李清照紅藕香殘玉簟秋,辛丑秋林啟獎。
作品點(diǎn)評
啟獎書友創(chuàng)作的行書《李清照詞》,風(fēng)格清秀勁健、瀟灑俊逸,從中可以看出作者取法以米芾《苕溪帖》《蜀素帖》為主,兼融二王法帖一脈,尤其是王羲之《圣教序》。通觀此作,談幾點(diǎn)不足和建議:
一、章法上,平正有余而跌宕不足。上闕六句到月滿西樓收尾,留出大量空間,尚顯開闊、疏朗、錯(cuò)落之感;“西樓”“相思”“兩處”“無計(jì)”雖無牽絲映帶,卻因草法的變化與挪讓對比強(qiáng)烈,流露出自然氣息,是成功之處。除此之外,通篇字組很少,缺少連綿和動感。“云中誰”“錦書來雁”“花自飄零”“卻上心頭”,均在一軸線上。字距疏密安排不夠呼應(yīng)暢達(dá),缺少盎然生機(jī);字與字及字組之間,單擺浮擱;落款兩行不夠緊湊,與整體不統(tǒng)一,導(dǎo)致整幅作品平淡松散。
二、筆法上,線質(zhì)單一,張弛不明。書貴用筆,米芾云“善書者,只有一筆,我獨(dú)有四面”。可見多維用筆,才能“力屈萬夫,韻高千古”(劉熙載),高質(zhì)量的筆法決定著線的筋、骨、血、肉的生動靈變,舉例如:“秋輕”,單字如:上、舟、中、來、雁、月、愁、情、計(jì)、消、下、卻上、頭等,缺少“秀潤圓勁”“疾”與“澀”的妙用。
三、字法上,平勻方正有余而奇崛險(xiǎn)峻不足。啟功先生詩云,“用筆何如練字難,縱橫聚散最相關(guān)”,要注重結(jié)字的平正與險(xiǎn)絕、疏密與大小,提按與虛實(shí),避讓與呼應(yīng)的關(guān)系。以米芾為例,米之結(jié)字,同形異構(gòu),隨境構(gòu)形,天機(jī)流蕩。如米之“殘”字,左縮右伸,傾斜縱勢,雄強(qiáng)偉岸。此作品中,殘、云、書、來、時(shí)、水等字均呈扁方且無力;“種”字,禾木易誤看成“牙”字旁,撇可以“撇點(diǎn)”代之;而“橫”的木字旁,上一撇的牽絲不應(yīng)帶出,要筆斷意連,以免造成誤讀或成錯(cuò)字;“月”字,稍顯夸張,空間過大,易誤讀成“同”,帖學(xué)中二王一脈書家少有這種寫法。
四、可能因?yàn)榘姹惧e(cuò)誤,書寫時(shí)照抄成錯(cuò)字。作品中“花自飄零”,寫成“花自漂零”,據(jù)中華書局《全宋詞》中查閱,“漂”應(yīng)為“飄”。在正規(guī)展覽的評審中,出現(xiàn)錯(cuò)字、漏字、漏句是令人遺憾的。
古人云“書不師古,如夜行無燭”,追隨米芾者代不乏人,宋至清,以王鐸為代表的先賢,始終一日臨帖,一日創(chuàng)作。堅(jiān)持臨帖是學(xué)書的不二法門,是糾正自己習(xí)氣的有效方法,善于臨帖、讀帖,集古、入古,終能化古出新。