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批評(píng)之愛(ài) ——書法名家和福鼎書友“面對(duì)面”（第十五期）

2022-08-10 10:20:27 來(lái)源：福鼎周刊作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁(yè)

點(diǎn)評(píng)人：張維忠

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)楷書專業(yè)委員會(huì)委員

國(guó)家開放大學(xué)藝術(shù)顧問(wèn)

多次擔(dān)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)書法展覽評(píng)委和全軍書法展賽評(píng)委

林家茂書法作品

楷書自作詩(shī)《秋日漫興》

規(guī)格 180cm×97cm

作品點(diǎn)評(píng)

林家茂這幅中堂作品主要取法歐體，作品形式雖然屬于傳統(tǒng)的創(chuàng)作范式，但字里行間感受到了作者的自信和欲求突破的創(chuàng)作心態(tài)。

從作品落款中得知作者在歐氏諸體中是有所心得的，在創(chuàng)作時(shí)也有尚佳表現(xiàn)，既然是探討，作為一個(gè)旁觀者，有兩點(diǎn)個(gè)人想法與林先生作個(gè)交流，不當(dāng)之處請(qǐng)批評(píng)指正。

一個(gè)是作品中偶有程式化問(wèn)題出現(xiàn)。楷書之難，規(guī)避程式化問(wèn)題是楷書中難中之難。所謂程式化就是模式的相同性，主要包括結(jié)字和用筆。一件好的書法作品首先是四大主要元素（章法、結(jié)構(gòu)、用筆、用墨）是辯證統(tǒng)一的。書法作品和其它姊妹藝術(shù)作品有著相通之處，既有矛盾，又要統(tǒng)一，這樣的作品就是一件耐人尋味的好作品。這幅中堂作品中有幾處存在程式化的問(wèn)題：一是結(jié)字的重心一味作下沉之勢(shì)，有的甚至打破字的原始狀態(tài)而為之。雖然這樣滿足了作品在結(jié)字上統(tǒng)一性的需要，但過(guò)于強(qiáng)求則是一種機(jī)械的、刻板的統(tǒng)一，有時(shí)還是要關(guān)照因字賦形的原則。如果人為痕跡過(guò)重，這樣的結(jié)字就會(huì)顯得造作，缺乏自然性。如，“編” “起”“清”字；二是個(gè)別字的寫法雷同。如，“公”與“松”的公字旁，還有“法”“澄”“清”“涴”的三點(diǎn)水的寫法變化不大；三是個(gè)別筆畫上沒(méi)有變化。如，“涴”“把”“見”的拋鉤均呈外張向右上方拋出之態(tài)，再如，“心”“思”“窗”“想”的心字底，幾乎沒(méi)有什么變化。

另一個(gè)是重視主體內(nèi)容的書寫而輕視落款。一幅完整的作品應(yīng)該是涵蓋主體書寫部分、落款（含用?。?，還有作品的留白等。落款既然是作品的一個(gè)重要組成部分，如果落款很精彩是能給作品加分的。可能有的同道在創(chuàng)作時(shí)會(huì)把落款擺在次要地位，其實(shí)這種創(chuàng)作理念是不可取的。此作落款是與主體內(nèi)容相同字體的小楷書，也許作者更擅長(zhǎng)寫大字，既然擅長(zhǎng)大字，在創(chuàng)作時(shí)就要盡量回避不擅長(zhǎng)寫小字的短處，然而作者恰恰在創(chuàng)作時(shí)還寫了大量的小字。從落款看，有這樣幾個(gè)薄弱之處：一是字的結(jié)構(gòu)不夠到位，如，“得”“懷”“颶”“律”；二是用筆不夠到位。小字難在用筆精到，因而有的書者會(huì)在書寫時(shí)草率而為，此款中不少字的書寫欠交代清晰。我覺(jué)得寫小楷同樣應(yīng)該強(qiáng)調(diào)“翰不虛動(dòng)，下筆有由”；三是沒(méi)有寫出節(jié)奏感。既然正文的主體調(diào)子是平穩(wěn)厚重之象，如果想讓作品有靜有動(dòng)，動(dòng)靜相宜，此時(shí)落款則顯得尤為重要。再看這幅作品的落款則是一片密密麻麻的小字而且是平鋪直敘、狀如算子，勢(shì)必會(huì)給人一種板滯、面無(wú)表情的形象。書法節(jié)奏是可以通過(guò)墨色的濃淡、字的大小，筆畫的粗細(xì)等等手段來(lái)實(shí)現(xiàn)，這種創(chuàng)作是需要放膽的，作者不妨一試此法。

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