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批評之愛 ——書法名家和福鼎書友“面對面”（第二十期）

2022-08-26 11:05:07 來源：福鼎周刊作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁

點(diǎn)評人：林景輝

中國書法家協(xié)會草書委員會委員

中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授

中國書法傳媒集團(tuán)書法培訓(xùn)導(dǎo)師

福建省書法家協(xié)會常務(wù)理事

泉州市書法家協(xié)會副主席

石獅市書法家協(xié)會主席

國學(xué)修養(yǎng)與書法——首屆全國青年創(chuàng)作骨干高研班學(xué)員

多次擔(dān)任中國書法家協(xié)會舉辦的全國書法展覽評委

范文川書法作品

草書李日華《蘭花》

規(guī)格 180cm×60cm

作品點(diǎn)評

文川道友此作六尺草書條屏，筆墨嫻熟，甚合草意。使筆轉(zhuǎn)承貫暢自然，從容優(yōu)游，如“凝香”“蝶”“教”等字，并見筆性；字法字組頗有用于心，不致簡單堆砌，如中間一行，行氣開合得度，有跌宕之意。草法交代準(zhǔn)確，想是于草書用功甚勤！

草書之學(xué)，難點(diǎn)頗多。若無深入思考研究，初具書學(xué)構(gòu)架，實(shí)難周全。在此提幾點(diǎn)看法，謹(jǐn)與探討。

一、突破字法認(rèn)識。在字之動態(tài)、體勢方面加強(qiáng)領(lǐng)悟，單字合乎美感，字組更需生動多姿。因此字之開合、俯仰、險(xiǎn)夷、欹正等動態(tài)介入必不可少。如篇中字取勢除“凝”字而外，幾乎全部斜向平行，姿態(tài)單調(diào)，行氣難于搖曳擺蕩；末行“芳意著”三字姿態(tài)雷同等。單字字法尚待錘煉，繼而研究字組組合技巧，字組組合是界定大、小草之關(guān)鍵。

二、明晰章法概念。草書的章法一般由空間層次與時(shí)間節(jié)奏組合而成。層次虛實(shí)相生、節(jié)奏疾徐并參，是其大要。此作空間虛實(shí)疏密，尚可一觀，然不耐深究；行間互動生發(fā)，疏于經(jīng)營，尤以二三行間留空為甚。落款兩行排闥，亦少錯落之致。用筆疾徐駕控甚為嫻熟，然稍乏節(jié)奏之起伏頓挫，故草意不佳。

三、深入筆法核心。大字草書發(fā)軔于宋之黃山谷，而成熟于晚明。山谷謂“草書與篆隸同法同意”，篆隸法意即今人所謂“金石氣”。草書，尤其是大字草書，篆隸法意便是核心筆法。此作落筆過于纖細(xì)，難脫流滑俗弊，亦不免小字大寫之嫌。故需用筆沉郁，氣象乃生；徒見飛揚(yáng)，非真草也。

文章來源：福鼎周刊責(zé)任編輯：