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批評之愛 ——書法名家和福鼎書友“面對面”（第二十一期）

2022-08-31 11:06:39 來源：福鼎周刊作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁

點(diǎn)評人：王登科

中國書法家協(xié)會楷書委員會委員

吉林師范大學(xué)雙聘教授

南方科技大學(xué)駐校藝術(shù)家

故宮博物院書法研究所研究員

教育部學(xué)科評議組成員

多次擔(dān)任中國書法家協(xié)會舉辦的全國書法展覽評委

作品點(diǎn)評

桂勝先生的這件作品以“泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)”為基調(diào)，又借鑒了“開通褒斜道”的筆意，疏朗開闊、自然天成，是一件極具視覺感染力的作品。

作者以其深厚的臨池功力和對漢隸精準(zhǔn)的氣質(zhì)把握完成了這件作品?？梢哉f，這是一件典型的融匯諸體、化作自家性情的佳構(gòu)。我們知道，“開通褒斜道”與“泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)”都是“摩崖石刻”書法的典范。其鮮明的人文個性與自然風(fēng)貌，體現(xiàn)了有別于其他漢隸作品的審美特質(zhì)，也為那些鐘情于高古、樸質(zhì)審美風(fēng)尚的習(xí)書者提供了別具一格的歷史文本。在這件作品中，我們完全可以看出作者對于傳統(tǒng)與經(jīng)典的借鑒與繼承，應(yīng)該說，這是一個書法家應(yīng)該具有的正確朝向。

作者首先強(qiáng)調(diào)的是章法上的疏落與結(jié)體上的寬博，在突顯視覺感受的同時，展示出隸勢的魅力。而且能夠化繁為簡，平鋪直敘里又見飛揚(yáng)與飄逸，這是新意，也更是作者匠心之所在。

然而，勿庸諱言，作品中也存在一些小問題。具體說來，有如下幾點(diǎn)。

一、用筆單調(diào)。由于作者過分強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)畫的空靈，使得線質(zhì)不夠豐富，具體說來就是單調(diào)與單薄。若能結(jié)合一點(diǎn)《石門頌》《西狹頌》的筆趣，使其更加豐富和厚重些是否會更好。

二、乏古質(zhì)而多今妍。其實(shí)，這個問題與上邊的“用筆單調(diào)”是聯(lián)屬關(guān)系的。具體說來，還是作者的用筆是以“小篆”或曰“玉筋篆”的后世方法完成的。在此表達(dá)“摩崖”的天趣有點(diǎn)力不從心。建議作者應(yīng)多研習(xí)“吉金”或“石鼓獵碣”，養(yǎng)其厚、去其薄，其自然會得高古、樸拙之趣。

由此我們也可以得出這樣的結(jié)論：一件好的書法作品，應(yīng)以“用筆為上”，首先要修煉好筆下的氣質(zhì)，其次才是視覺層面的結(jié)字與章法?；蛘哒f，率先應(yīng)該注重的是個人的感受，其次才是“畫面”的效果。這有點(diǎn)類似于“演員”與“觀眾”的關(guān)系。不要太過于“演”，要做真實(shí)的自己，感動自己的同時，才能夠感染你的觀眾。

而書法的創(chuàng)作也正是如此。本領(lǐng)和技術(shù)是必須的，因?yàn)樗悄惚磉_(dá)的媒介。但過分強(qiáng)化媒介時，又會失去了“初衷”，而變成了討巧與偽飾。在此，可能我的話有些枝蔓出去了，還是回到主題上來。而我仍要在此與作者交流和互勉的就是，廣收博取、臨池不輟，一如寫作者的讀書生活，待你胸羅萬卷時，你自然會下筆如有神助。

那么，書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作又何嘗不是如此呢？

吳桂勝書法作品

楷書節(jié)錄孫過庭《書譜》

規(guī)格 180cm×96cm