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去年發(fā)行的專輯《光凍》。

除了做音樂，崔健還導(dǎo)演了電影《藍(lán)色骨頭》，邀請杜可風(fēng)擔(dān)任攝影。

崔健說，其實(shí)他是最想求變的。新京報(bào)記者郭延冰攝

時(shí)隔三十載，崔健終于從工體館即將唱入工體場，不得不說，意義重大。但是在與新京報(bào)的對談中，卻能夠發(fā)現(xiàn)，他看重和憂慮的并非場地和觀眾人次的增加變化。這么多年以來，崔健從未停止對生活的思考，也從未停止對音樂的嘗試，但是因其太過強(qiáng)烈的符號(hào)特征，不少人已經(jīng)深深地將他的存在與對上世紀(jì)八九十年代的音樂記憶融為一體，“懷舊”、“那代人”、“教父”……面對著這些字眼，他表現(xiàn)出了深深的無奈。“那個(gè)年代的老幫菜……”崔健自嘲說，“其實(shí)我這么多年作品不多，就是因?yàn)槲覐膩矶疾蝗雅f。如果要懷舊的話，我早就寫出20張作品了。”

Part 1

搖滾教父

它是一種省略的叫法

1986年5月，在北京工人體育館舉行的“讓世界充滿愛”百名歌星演唱會(huì)，是崔健人生中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)他卷著褲腳、抱著吉他在那晚的舞臺(tái)上唱完《一無所有》后，很快，這首歌就紅遍了大江南北，搖滾樂也就這樣開始在中國生根發(fā)芽。“搖滾教父”這個(gè)名號(hào)最初源于誰的呼喊，現(xiàn)在已經(jīng)不得而知，不過對于現(xiàn)在的崔健而言，這四個(gè)字大概已經(jīng)成為了一個(gè)膏藥般的存在。“它是一種省略的叫法，”崔健露出復(fù)雜的表情說道，“反正現(xiàn)在人們已經(jīng)不叫鮑勃·迪倫‘搖滾教父’了吧，因?yàn)橐徽f鮑勃·迪倫，他就是鮑勃·迪倫，就已經(jīng)是那個(gè)形象了。而說起崔健，‘那人是誰？’，‘是搖滾教父’‘哦哦哦，那個(gè)崔健’，所以這個(gè)已經(jīng)變成一種轉(zhuǎn)彎性的標(biāo)簽了。”

在崔健眼里，無論是教父，還是《一無所有》，都已成為了“那個(gè)年代”的象征。其實(shí)，這些年以來，崔健一直對年輕人的心理和喜好保持著關(guān)注和研究，并且，無論是從電影《藍(lán)色骨頭》還是去年發(fā)行的專輯《光凍》中，都可以看出，他仍然在作品的實(shí)驗(yàn)性與進(jìn)步性方面不斷進(jìn)行著嘗試和努力。所以，當(dāng)提到那些仍然懷著刻板印象以不同的年代立場來與他交流的群體時(shí)，崔健的雙眼瞇了起來：“他們已經(jīng)成為一種習(xí)慣了。其實(shí)年代的強(qiáng)行劃分要么是自己思想懶惰，想找標(biāo)簽，要么就是納粹。他們不愿了解我，就覺得你們年代就是老了，我們年代就是年輕。其實(shí)我這么多年作品不多，就是因?yàn)槲覐膩矶疾蝗雅f，一直都在嘗試新的東西。”崔健的理想和追求其實(shí)一直在隨著時(shí)間而變化，“不過在我追求的過程中依然有人說‘全世界都變了就老崔沒變’，其實(shí)我是最想求變的，”崔健笑笑，“他們還說我沒變，也是挺傷心的。”

Part 2

理想主義

一個(gè)人沒有愿望的話，是災(zāi)難

在很多人眼里，崔健是一個(gè)“麻煩制造者”——早在1987年，崔健就因?yàn)橐該u滾方式翻唱《南泥灣》而遭到了嚴(yán)厲處分，被北京歌舞團(tuán)勸退；1992年，他的天津演唱會(huì)因?yàn)槌霈F(xiàn)現(xiàn)場斗毆事件而匆匆收場，第二天的演出宣布取消。

從這年年底開始，在長達(dá)13年的時(shí)間里，崔健無法在北京舉行大型演出；就連他上第一個(gè)綜藝節(jié)目，也因?yàn)殡S著性子自由表達(dá)，而引起了巨大爭議。但其實(shí)，崔健只是習(xí)慣了批判，用批判堅(jiān)持自我，用批判收獲進(jìn)步。“我曾經(jīng)問個(gè)不休”，他在三十年前發(fā)出的質(zhì)疑，一直到今天也從未停止過。

“甚至我剛才還在質(zhì)問自己，”崔健在采訪中說，“這種質(zhì)問是一個(gè)人對自身的鞭策，一種自我的懷疑，和一個(gè)人的理想是一樣不可或缺的。所以人需要理性生活方式、需要藝術(shù)，人們需要在有關(guān)利益的審美疲勞之后產(chǎn)生非常清晰的一種自我認(rèn)知。”

崔健認(rèn)為人需要那樣的生活，那樣的生活是美好的，這與他的理想主義深深交織在一起：“對，我覺得人不能沒有理想，一個(gè)人沒有愿望的話，是災(zāi)難，是危機(jī)，所以我覺得我們寫歌時(shí)，確實(shí)有我們自己想表達(dá)的東西，確實(shí)想看到一些東西。在沒有發(fā)生的時(shí)候、沒有看到的時(shí)候，或者在我們閉著眼能看到，睜眼看不見的時(shí)候，就會(huì)著急。”

【關(guān)于演唱會(huì)】

1 重逢與冒險(xiǎn)

對崔健而言，即將到來的9月30號(hào)之夜大概更像一場重逢與冒險(xiǎn)。他說，上臺(tái)如回家，“我甚至覺得站在舞臺(tái)上比躺在床上都更讓人有靈魂休息的感覺。”

2 狀態(tài)決定僅此一場

“滾動(dòng)三十”只在北京舉行一場，不少歌迷都感到很遺憾，對此，崔健也坦言：“目前我的狀態(tài)不太適合大型演出，我也更喜歡小演出多一點(diǎn)，因?yàn)椴还苊鎸σ话偃恕⒁磺?、一萬人，都是一樣要在舞臺(tái)上盡情揮灑，大汗淋漓，而搞巡演的話，就會(huì)分散很多精力。”

3 重新編曲

這次演唱會(huì)上，崔健將為許多老歌新曲重新編曲，這不是刻意求新，而是“為了讓自己舒服”。

4 舞臺(tái)創(chuàng)意還是會(huì)受限

在音樂上的創(chuàng)新方面，崔健已鮮少受到外界束縛，但他的其他靈感創(chuàng)意，卻依然有無法掌控的部分。崔健希望這次能把現(xiàn)場觀眾也變?yōu)楸硌莸囊徊糠?，同時(shí)還請來了先鋒建筑師馬巖松來打造舞臺(tái)。但是，由于場館方面出于安全性的考慮，他的很多想法都無法實(shí)現(xiàn)：“比如觀眾席不能上演員，觀眾也必須得坐那，有一些拋物表演需要的道具，和觀眾配合的一些互動(dòng)形式，都做不出來。”談到這里，崔健突然有點(diǎn)激動(dòng)，“你能幫我寫出來呼吁一下嗎？為什么我們總是要模仿、學(xué)習(xí)別人做過的事兒呢？現(xiàn)在的環(huán)境創(chuàng)造新的東西太難了。我們的舞臺(tái)裝置也受到很多限制。按道理這是特別有意思的一件事，因?yàn)楫吘挂粋€(gè)好的舞臺(tái)大家看著多高興，現(xiàn)在大家成天看那種腳手架，多累啊。”

不過，即使受限，崔健依然不死心：“我們還是希望在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，能夠呈現(xiàn)出一個(gè)有點(diǎn)兒想法的舞臺(tái)。”