龍年春晚語言類節(jié)目劇減(資料圖)
2012年央視春晚語言類節(jié)目僅為7個,與鼎盛時期16個相比少了一半還多。1月28日,央視春晚總導演哈文表示,語言類節(jié)目的衰落是小品缺乏市場的推動。她表示,今年恰逢央視春晚30年,陳佩斯、朱時茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。(1月29日《北京晨報》)
哈文說小品沒市場,這話離不開2012春晚語言類節(jié)目不景氣的背景——當然,作為掌勺的大廚,菜不好怪食客口味偏,難免會挨一頓板磚。為了印證“沒市場的小品”這回事,哈文還列出不少道理:比如寫小品的王朔、馮小剛都搗鼓電影去了;比如網(wǎng)絡發(fā)達、段子笑話太多;比如現(xiàn)實中也有很多荒謬的事情也很可笑,臨了要在春晚集中爆發(fā)出“笑點”,確實有點難。
話也不是沒道理。但仔細推敲起來,好像又都有點“歪理”意味。比如“高手跳槽說”,那么在王朔、馮小剛之前,小品又是怎么“紅”起來的呢?比如“網(wǎng)絡發(fā)達說”,小品本來也不只為“逗樂”,段子、笑話撐起來的小品恰是其末路的掙扎罷了;至于生活中荒謬事很多,那么,KTV里、酒吧里實力唱將更多,為什么歌舞類的東西還是那么炙手可熱?
“小品有沒有市場”與“小品有沒有沒落”是兩個糾結(jié)而迥異的命題。前者指向?qū)徝廊の?、受眾心理等,后者則指向創(chuàng)作機制、發(fā)展路徑等。小品究竟有沒有市場?也許事實更容易給出誠懇的答案。最近,在微博上流傳頗廣的2012春晚十大流行語中,“失信于女人何以取天下”、“半根黃瓜炒四個菜”、“以德服狗”、“哪個精神病是用100塊錢治好的”四條皆出自開心麻花的小品《今天的幸?!?。當然,誰也不能因為自己好小品這一口就料定其市場向好,但快節(jié)奏而沉悶的現(xiàn)代生活,真的就不再需要一些“小清新”的藝術形式調(diào)劑或滋養(yǎng)嗎?
如果2012春晚的舞臺上,趙本山來了,“小品沒市場說”恐怕就不會如此順理成章。但有一點是肯定的:一種藝術形式,發(fā)展到需要一個人撐著、扛著的時候,它離沒落確實就不太遙遠了。這不是市場問題,是創(chuàng)造與傳承的癥結(jié)。小品與市場的關系,不是新版“雞生蛋、蛋生雞”的詭辯,藝術市場是需要培育與呵護的,在這個舞臺上,掌聲從來就是后生于產(chǎn)品的質(zhì)地與誠意。就此而言,京劇也好、相聲也罷,既有前車之鑒,也有成功范式。(鄧海建)