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方欽祖：妙境原來山外求

2014-08-02 16:11:00 來源：福鼎新聞網作者：方欽祖文點擊圖片瀏覽下一頁

方欽祖，生于1945年。福建省美術家協(xié)會會員，太姥畫院畫師、院委。原福鼎市委宣傳部副部長、市文聯(lián)副主席。業(yè)余自學國畫，至今50余年。著有《福鼎歷代書畫選》、《方欽祖山水畫集》。

紅墻綠瓦新復舊

學畫的反思

榮敏兄讓我把近期畫作整理幾幅，在家鄉(xiāng)的報紙上搞個專題。我在感念之余，卻有些惶恐。將要退休那一年，我在福鼎辦過一次畫展，出過一本《山水畫集》，那時的福鼎報，也曾有過專題介紹?，F在轉眼十年過去，我實在愧對家鄉(xiāng)圈子里的老朋友。我從青年開始，對山水畫情有獨鐘，畫了幾十年，但始終畫得不好。這是為什么?近來反思，主要有以下幾點不足。

一是過于隨意，不成“體統(tǒng)”。陸游有詩道：“古人學問無遺力，少壯功夫老始成。”我在青年時畢竟沒有上過專業(yè)學校，沒有經過嚴格的訓練，也沒下過系統(tǒng)的苦功夫。把畫畫作為一種業(yè)余生活的補充，只是玩玩而已。對于自己究竟應該畫什么，怎么畫，并不十分講究，這就必然畫得不精，畫得不深。我對我們福鼎的畫畫朋友很佩服：馬樹霞的太姥風光、陳濟謀的梅蘭竹菊、林偉的古代人物、陳瑞麟的鄉(xiāng)野群雀、馬婉玉的青花系列，都極具個性和特色。他們都下過一番苦功夫，學有專攻，術有專長;相比之下，我則過于隨意，信手涂抹，隨心所欲，把筆墨作為游戲，畫得不好也是必然。

二是過于粗糙，難出“精品”。山水畫中，我最喜歡的是黃賓虹。但我學了幾十年，只學了一些皮毛，至今未能得其神髓。這幾年有幸拜讀老先生的一些原作，才知道先生看似草草而作，實則十分精微。他的畫強調“內美”，內涵十分豐富，蘊含著博大精深的傳統(tǒng)文化。例如他力求表現山川渾厚，草木華滋，認為這種深厚華滋既是中華山川之特性，也是中華民族之特性。這就把山水美提升到民族性的高度上來。再如他的山水構圖，處處皆有一太極，通幅又總此一太極。下筆的線條，也是一勾一勒，成太極廻環(huán)之勢。論者以為“在一根線條中寓有中國傳統(tǒng)文化精神，黃賓虹當為第一。”他所主張的“平留圓重變”五種筆法，就是傳統(tǒng)書法用筆的極好總結。他的墨法更是精微，“濃淡破潑漬焦宿”七種墨法之中，宿墨、漬墨的運用更見創(chuàng)造性。他的畫作黑密厚重，千筆萬筆，齊而不齊，層層積染，黑而有光。深入學習，方知黑密易學，厚重難求。所以黃賓虹山水畫，確實是“盡精微，致廣大。”領悟到這一點，可嘆我已經到了古稀之年，頗有“書到今生讀已遲”之憾。

當然，學書畫的本意是為了修心養(yǎng)性，老年人更是如此。從這一角度看，畫好畫壞是另一件事，只要自己覺得愜意，目的已經達到。但如果能畫得再好一些，既可自娛，又能娛人，豈不是更好嗎?但這既要靠努力，靠積累，更要靠天分，絕非說說就能做到的了。

這幾年，我連續(xù)失去了我生命中最最重要的兩位親人，一位是我的老母親，一位是我的妻子。在我的心目中，她們是既平凡又偉大的女性，對我一生影響巨大。她們的去世對我也是打擊巨大，心中創(chuàng)傷至今難以撫平。但想到她們生前都十分鼓勵我畫畫，尤其是老伴鄭寶蘭老師，是我每幅畫的第一觀眾，生前對我總是勉勵有加，也批評甚嚴。我想為了她們，同時也為了至今還關心我的老朋友，我還是應當繼續(xù)畫下去的，至于畫好畫壞，那就另當別論了。

拉雜寫下這些，權作學畫的一點心得，希望能給后來者一些參考。末了，錄一首拙作小詩作為結語：

縱情山水此生休，五十寒窗作臥游。

老來悟得溪山趣，妙境原來山外求。