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動(dòng)作電影應(yīng)講述英雄逐夢(mèng)(名師談藝)

2018-07-26 11:19:11 來(lái)源：人民網(wǎng)－人民日?qǐng)?bào) 作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁(yè)

人物速寫(xiě)：蔡華偉繪

動(dòng)作片是華語(yǔ)電影的一塊金字招牌。我們的優(yōu)勢(shì)曾經(jīng)非常明顯，華語(yǔ)功夫的動(dòng)作設(shè)計(jì)只有我們能做，和我們的動(dòng)作明星相比，國(guó)外演員大多不具備同樣的身體條件。所以，作為一名動(dòng)作演員，我有幸打入好萊塢，袁和平、元奎、成家班等也能夠?qū)ν廨敵觯o外國(guó)電影做武術(shù)指導(dǎo)。

隨著近些年的交流和發(fā)展，國(guó)外電影界在吸收融合中不斷成長(zhǎng)，使中國(guó)動(dòng)作電影面臨挑戰(zhàn)。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，他們通過(guò)模仿，學(xué)習(xí)吸收中國(guó)動(dòng)作片的優(yōu)勢(shì)，又配合自己的長(zhǎng)項(xiàng)，如電腦合成特技、鏡頭剪輯等，發(fā)展勢(shì)頭迅猛。我們自己也在學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的視覺(jué)制作技術(shù)，一些作品卻丟了自身所長(zhǎng)，失去中國(guó)特色。在演員方面，很多國(guó)外年輕人來(lái)自不同行業(yè)，他們將街舞、跑酷和中國(guó)功夫加以融合，呈現(xiàn)更具觀賞性的效果。反觀中國(guó)功夫的傳承，像成家班的學(xué)員多是專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)武術(shù)，受限于一板一眼的招式訓(xùn)練，思維比較僵化。傳統(tǒng)武術(shù)指導(dǎo)行業(yè)面臨如何更新血液、融合創(chuàng)新動(dòng)作體系等問(wèn)題。

我們依然在堅(jiān)持自己的特色，以《黃飛鴻》系列、《葉問(wèn)》系列為代表的傳統(tǒng)功夫片制作精良，可惜國(guó)際影響力有限。這一方面源于題材的受限，另一方面，很多動(dòng)作設(shè)計(jì)很棒的片子，在主題、內(nèi)容和呈現(xiàn)形式上缺乏創(chuàng)新，導(dǎo)致局限在一小部分動(dòng)作片影迷中傳播，大眾接受度打不開(kāi)。怎樣做出像《阿凡達(dá)》《功夫熊貓》這樣被全世界廣泛接受的動(dòng)作電影呢？譬如同樣是中國(guó)民間故事，為什么迪士尼拍的《花木蘭》就能風(fēng)靡全球？其中的原因值得我們反思。

這些問(wèn)題的解決需要時(shí)間。這個(gè)過(guò)程中最重要的是交流，不要閉門(mén)造車(chē)，不要盲目自大，要敢于“走出去”和“引進(jìn)來(lái)”。“走出去”，是讓我們的電影人尤其是年輕一代電影人研究學(xué)習(xí)別家的長(zhǎng)處。《捉妖記》的導(dǎo)演許誠(chéng)毅，曾經(jīng)在好萊塢“夢(mèng)工廠”擔(dān)綱主力，吸收了很多國(guó)際電影制作和動(dòng)畫(huà)制作的經(jīng)驗(yàn)，他將這些經(jīng)驗(yàn)融匯在本土制作的影片中，獲得了成功。“引進(jìn)來(lái)”，請(qǐng)國(guó)外制作人參與本土影片的制作，借此培養(yǎng)本土的電影人才。這些年，我努力抓住每一次國(guó)際合作的機(jī)會(huì)，正是由于上述原因。

動(dòng)作喜劇曾經(jīng)是我最明顯的標(biāo)志，憑借這類(lèi)影片，全世界觀眾認(rèn)識(shí)了我。但其實(shí)，演員最怕的就是被貼標(biāo)簽。我用了十幾年的時(shí)間，嘗試去掉這個(gè)標(biāo)簽。從《新宿事件》《大兵小將》到《功夫夢(mèng)》《警察故事2013》，我希望觀眾知道，成龍不僅能拍喜劇，也可以演悲??；成龍是一個(gè)演員，而不僅僅是動(dòng)作演員。我喜歡走不一樣的道路，也從未停止過(guò)探索。每拍一部典型的“成龍風(fēng)格”動(dòng)作片，我都會(huì)主動(dòng)做出改變，出演一個(gè)更有挑戰(zhàn)性的角色。

我也喜歡嘗試不同的交流合作方式。比如近幾年的《天將雄師》《絕地逃亡》《英倫對(duì)決》等等，我們起用來(lái)自全世界的演員，和國(guó)內(nèi)外的導(dǎo)演合作，很多角色和劇本都是第一次嘗試。我希望自己能帶個(gè)頭，為國(guó)內(nèi)的電影人闖一闖、試一試，什么樣的路能走通，什么樣的路不好走。我更期待看到，更多電影人敢于去嘗試，放膽去做，而不是盲目跟風(fēng)或者自我重復(fù)。

當(dāng)然，創(chuàng)新之際也須有所堅(jiān)持。中國(guó)動(dòng)作電影是由武及德的過(guò)程，這個(gè)“德”就是功夫帶給人的英雄夢(mèng)，這也是我電影中的頭等大事。什么能拍，什么不能拍，表現(xiàn)什么，不表現(xiàn)什么，我有堅(jiān)持的準(zhǔn)則。熟悉我電影的觀眾，能從很多細(xì)節(jié)里看到這些“準(zhǔn)則”。譬如在對(duì)壘中，主角從不趁火打劫，不落井下石，不攻擊女性，甚至?xí)ゾ认卤淮蚨凡暗男?dòng)物，這都是中國(guó)傳統(tǒng)的武德精神。我也從不靠低俗鏡頭博眼球，不渲染血腥和殘忍。我特別熱衷一些主題，比如文物保護(hù)，從36年前的《龍少爺》，到《醉拳Ⅱ》《A計(jì)劃》，再到《十二生肖》，這種情懷是一以貫之的。

作為電影人，我們的心里一定要裝著觀眾，對(duì)自己的作品也要有清晰的定位和目標(biāo)。一部電影到底是面向本土還是國(guó)際，是像《尖峰時(shí)刻》那樣充滿插科打諢的美國(guó)元素，還是像《十二生肖》那樣加入一些家國(guó)情懷？不同地區(qū)的觀眾對(duì)什么情景更喜聞樂(lè)見(jiàn)？我們?cè)谥谱麟娪皶r(shí)都要認(rèn)真考慮，要從觀眾出發(fā)，要對(duì)得起每一張電影票。

成龍國(guó)際動(dòng)作電影周迄今已經(jīng)成功舉辦4屆，我希望它具有更廣闊的視野和影響力，將來(lái)有一天，它能像奧斯卡一樣，獲得更廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。這個(gè)目標(biāo)很遙遠(yuǎn)，但就像一句流行語(yǔ)說(shuō)的，夢(mèng)想還是要有的，萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢？不邁出第一步，你永遠(yuǎn)也不知道前面的風(fēng)景。這是我對(duì)于動(dòng)作電影周的夢(mèng)想，也是我對(duì)于中國(guó)電影的矚望。

（本報(bào)記者周飛亞采訪整理）